人 がLPギターに求めるものは、低ゲインのクリーンかつ甘く暖かい50年代のサウンドと、高ゲインのハードロックでエクストリームな80年代のサウンド。 CL- DLXではこの両方の融合、またコリングス・ギターでないと出せない音になる様に試みている。ヴィンテージを研究するのは当たり前の事であるが、コリング スの研究時における視点は、他とは異なる。当たり外れが多いヴィンテージが何故そうなるのか？最高なヴィンテージは、一体何が違うのか？このプロセスでの コリングスの視点は明らかに木部に向けられる。この視点の深さは、他に類を見ないだろう。エレクトリック・ギターの場合、アンプから出る音が全てであると 多くの人は言う。しかし、その音が良くも悪くもなるのは、根底の木部が要である事は言うまでもない。コリングスが考える良い木材と言うのは、トップ材、ボ ディ材、ネック材と全てを融合させて楽器となってからのトータルの木部の事を言う。ここでトーンは決定づけられる。そのプロセスに当たり外れ等無いよう に。ここがコリングスの特筆すべきところだ。そして、ハードウェア、ピックアップと全てが相まって、融合される。通常、新品時のギターは、低域が水分を 持ったようであり、高域は堅く、弾き込んでいく事で抜け、角も取れてくるのだが、このCL DLX は、最初からそれが完成されている。ローポジションとハイポジションとの音のばらつきも無い。全てが均等で、中世ヴァイオリンの様に調合されている。ビル の言う、ソリッド・ボディで有りながらエアリー、クリーン＆サスティーンと総合的なバランスを整えている。木部、組み合わせ、トーンキャラクター、音楽 性、その全てが、高次元で融合されているのである。